1、元代除少数玉壶、直径20厘米左右的大碗外，底部均无釉。

2、元代碗有斜底的习惯。 洪武时期，除民间仍沿用厚重的青花碗外，其他碗均为平底。

3． 元代梅瓶的口部均为上窄下宽的梯形。 明代的口为直唇、翻唇，无梯形。

4． 元代青花龙为五爪，洪武官窑青花龙为多王爪。

5、元代，印花与青花图案共存于同一器皿中，并沿用至今。

6． 元代荷叶为标准葫芦形，洪武时不再为葫芦形。

7． 元代牡丹叶画得厚重规整，洪武时则稍薄，随意。

8、元代的莲瓣都是单独画的。 洪武时期，除少数外，大部分莲瓣借边不分，以双钩勾边，不填色。

9、元代蕉叶中茎或画单线，或填双钩。 但到了洪武时，则采用双线绘制，不再填青花或釉里红，中干留有空白。

永乐瓷器特点：

1、永乐创烧：瓢形扁壶、月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双串（或三、四串）盖罐、浇花杯、压手杯、尖底莲子碗等

2、盘、碗的边缘极薄，用手触摸时是尖的，而不是圆的。

3． 出现很白的细沙底，摸起来有一种很细腻的糯米粉的感觉。

4． 细瓷底部平坦平坦，底釉有时呈波浪状。

5、白瓷底部釉的水绿色特别明显。

6． 甜白瓷盘、碗的底部稍厚，不完全透明。 它并不是全透明的永乐甜白半脱器。

7． 青花器釉面肥润明亮，釉色常偏蓝色。 部分青花有晕环、铁斑，彩绘部分笔触深浅不一。

8、以时花缠枝、瓜果折枝为主题的图案较为常见。

9、玉壶春瓶的唇部外缘常有稍厚的釉层，呈浅蓝色流淌斑块。

10． 永乐款仅有“永乐年制”四字篆书铭文，字体自然。 您应该注意任何特殊规则和刚性。

11． 永乐瓷器的气泡一般大小不一，可用30倍显微镜观察。

12． 与永乐、宣德同一器物相比，永乐较薄，宣德较厚； 永乐窑较轻，宣德窑较重。 甜白瓷的胎底施满釉，雍窑比宣窑更呈水绿色； 雍窑的青花釉比宣窑厚。

宣德瓷器特点：

1、宣德釉上通常可见橘皮纹。

2、使用30倍显微镜，可以看到气泡形成不同的大、中、小气泡群。 群与群之间距离较疏，密集而整齐者非玄德。

3． 宣德盘、碗底部均棱角饱满，并非“泥鳅背”那样圆润。

4． 大盘底座内壁自上而下向外呈锥形，无法用手指抓握。 清代雍正仿品底座内壁近乎垂直，可以用手抓握。

5、宣德官窑青花瓷器除部分宣德官窑青花瓷器外，大多有黑铁斑，也有部分鲜绿色无黑铁斑。 清代康熙、雍正年间也曾产生过黑铁斑，但可见是由于使用了加重的钴料而造成的。

6． 宣德官窑青花器，描画细细，无任何涂抹痕迹。

7． 板底塌陷，板中心明显内凹。 大多数平底盘都不是真正的宣德。

8、瓶、盆、罐等器物均分段制作，正反面造型非宣德制。

正统、景泰、天顺瓷器特点：（无年号）

1、绿色材料除少数颜色丰富的进口材料外，大部分采用铁含量较低的国产材料。 还有一些颜色更绿。

2、戟耳及座器的造型虽回溯元代，但变化较大。

3． 胎体、釉面制作不精细，修边不规则。 瓶、罐底部均无釉； 碗、盘的底部有明显的刀痕。 始于元代的酱色假芒果口，三代均出现，一些瓶、罐等雕刻器皿的边缘釉层剥落。 器物的底座趋于变大，特点是宽而深。 碗多有克足，内壁施釉仍流行。

4． 图案上有缠绕、折断的树枝、许多花卉和植物以及独角兽和犀牛等动物。 占星术被大量使用。 大坛有琴棋书画、亭台楼阁； 还有带琴探亲访友的梅花瓶。 亭台楼阁常常处于雾气弥漫的环境，人物脸部鼻尖突出，柳条枝条如断断续续的雨滴。

5、青花器上无官窑款款，但民窑款上有天顺年款款款。 两行六字镌刻“大明顺年制”或“大明顺年造”，系明代以后仿制。 还有银锭，“原品”“明年造”。

成化瓷器特点：

1、典型的成化青花不再使用进口苏马离青，而是使用江西乐平的皮塘青（平平青）。 发色淡雅，无铁斑。

2、改变了永乐、宣德用小笔、双钩线、一笔画的设色方法。 它不像宣德青花那样有层次感和空白感。

3． 厚重件少，轻器多，胎体、釉料制作精美。 釉色有两种：一种是青色，一种是纯白，两者釉色肥美，有玉石质感。 胎底釉色与器身釉色相同，器外底釉常有凹凸不平的波浪感。

4． 成化瓷器的气泡细小而密集，与宣德器的气泡大而小但稀疏不同。

5、莲座上的八宝图案是成化之始，树木石栏的庭院也成为成化，繁盛起来。 龙与十字杵突出，成化龙嘴上翘，犹如大象的长鼻子。 口中常含一朵莲花或数束伸出的花枝。 龙有飞翼，前爪无后爪，尾巴卷曲成花纹。

6． 风格识别：“大”字，头尖圆，但不高； “成”字笔直笔直； “华”字，七级，头稍小； “之”字是一件十字形的衣服，上面有一个小十字和一把刀； “明”字狭隘，应在平年实现； “年”字有头、肩、腰三个部分。

7． 刻有“明成化年制”的胭脂红器是赝品。

8、成化官窑有楷书“明成化年制”、“明成化年制”六字。 凡有“成化年制”四字和“成化”二字的多为赝品。 尤其是像“成化年制”这样的黑绿款，成化朝是没有生产的。

9、形成的气泡小而密。

10． “米糊底”是成化瓷器最明显的特征之一。

弘治瓷特点：

1、弘志是成化瓷的延续，胎体洁净，质感玉润。

2、弘治釉色白中带灰，有的呈青色。 器底和器身不像典型的成化瓷那样统一，而是有差异。

3． 器物有短底座的，没有高底座的器物。

4． 崩底现象是明代最典型的现象，而且板的中心一定是凹下去的。

5、“明弘治年”“志”字旁水三点，大多低于“太”字。

6． 官窑铭文多为“明代弘治年制”两行六字楷书双圈底款，绝无成化双框方体铭文。 民窑有“壬子年造”方款、“次年造”方款、异体“福”字方款、银锭纹等。

正德瓷器特点：

1、正德瓷器一般比成化、弘治瓷器厚重一些。 制作也比较粗糙，有明显的刀痕。

2、透明釉肥润明亮，色泽呈灰绿色，特别是器底和圈底。

3． 釉中气泡细小而密集，形似鱼子。

4． 典型的正德青花，颜色是蓝色中略带灰色。

5、大碗等器物的边缘施厚釉，尤呈青色。

6． “正德官窑”以两行六字“大明正德年制”和两行四字青花楷书“正德年制”加双圈最为常见。四字款并非起源于正德，但正德最为常见，官窑中的正德“德”字与宣德的“德”字相同，中间缺一条横线，也有六四条的。刻刀上竖排或横排单行字，有的为长方形双柱。民窑多为“明年造”或“明年造”或“明年造”。铭文“正德年制”四字。

7． 明代瓷器正德以后盛行仿洪武、宣德、成化瓷器之风，因此也有各朝代的风格和文字。

嘉靖瓷器的特点：

1． 罐、瓶、罐、罐等大件物品有明显的接缝。

2． 圆盘存在很多变形现象，圆盘中心塌陷成凹形。

3． 盘、碗等圆形器皿的圆周从上到下向内汇聚，形成倒梯形。

4、器物透明釉一般呈灰绿色，底釉为亮绿色釉。

5、器体与釉面交界处有一条橙黄色线。

6、青花一般浓郁明亮，无黑铁斑，无指状水印。

7、彩瓷的红、绿颜色不硬、鲜艳。

8、嘉靖官窑主要采用明代嘉靖年制的六字楷书款识。 多为青花两行六字，也有双圈或无双圈的。 还有一些六字明矾红的。 有些甜白器和琉璃器上还刻有花纹，特别是底、足有琉璃的，更要刻花纹。 仿成化斗彩为两行六字双框模型，适应仿成化斗彩底模的风格。 有的六字罐、高碗、瓶上有六字圆形纹或六字单行纹。 个别还有“嘉靖年制”四字楷书双圈铭文。 康熙仿嘉靖六字铭文常见。 嘉靖官窑无篆书文字。 有明矾红书写的“福寿康宁”、“大茶馆”、“外食馆”、“淀山馆”、“新海大茶馆”、“尚勇”、“辛丑尚”等碑文。勇”。

9、民窑有“来年制造”、“来年制造”、“珍贵细器”、“高档细器”、“万福佑通”、“太阁细器”等吉祥话。 红、绿颜色可见“程社年制”、“陈寿珪年制”、“陈寿肇年制”等，民窑青花瓷上出现私堂签名。

隆庆瓷器特点：

隆庆型号常有两行六字青花楷书款识“大明隆庆年制”。 明代以前的官款基本都是明朝某年制造的，而隆庆则用“造”字。 民窑有“明隆庆年造”。 、“隆庆年造”和“隆庆年造”有不同的称谓。 “长”字有时也有不同的写法，如下面的“正”字，或“一”加“正”，或横竖加“正”。

万历瓷器特点：

1、除少数小部件外，胎体普遍厚重。

2、刀底处理粗糙，瓶、罐、罐等有接缝。

3． 釉色洁白略带青色，瓷釉细腻，光洁度强。

4． 盘面有底部现象，底部中心凹陷。

5、早期使用还原青料的青花器，颜色与嘉靖时期相同。 没有使用复原青花料的精品青花瓷，呈纯蓝色，而粗瓷则呈灰色。

6． 青花五彩器是在旧器上加彩或后仿制而成的。 除鉴别风格外，还应注意器物的造型、釉色、纹饰的当代性。

7． 铭文多以楷书“明万历年制”两行六字青花双圆图案标示。 有的颜色暗刻两行六字，少数为两行六字双框、单行、竖行双柱，上为莲花，下为莲座。 这在宋元以来的招牌和刻书上都可见到。 所用卡片的格式。 四字“万历年制”在万历朝很少使用，但有的与“古周铁道，万历年制”，“万历年制，纯忠殿用”结合使用。

8、通窑除了现朝和各种唐代款外，还有仿宣德、成化的六字款。 “来年造”、“长寿富贵”、“祝健康长寿”、“万事如意”以及各种“美器”更是常见。 粗制的民窑出现方框内单个“甲”字，清代康熙字始于万历。

开瓷特点：

1、胎釉较厚，釉色呈青灰色。

2、部分盘类器件底部有缺陷，或有明显的划痕、烧裂。

3、盘、碗底填砂明显粘稠，釉底刻工整齐，裸露部分较多。 有的釉色不是棕黄色。

4、窗玻璃多出现于万历后期。

5、部分青花器有指印水印。

6、盘外壁饰有由5个蓝白圆点组成的浅红色变形花卉。 盘子里通常有 3 朵这样的花。

7、青花瓷器上出现了铭文。

8、除罕见的“大明齐年制”二行六字青花楷书双圈官款外，大部分为“天启年制”二行四字青花楷书款文字双圈铭文。 周玉祭品上常有田七铭文。 年号，明齐皇帝乙丑、天齐四年、乙齐八年等。

崇祯瓷器的特点：

1、瓷器的过渡时期一般是指万历末1620年至康熙初1683年这段时期。

2、根据原来的了解，崇祯瓷器一般釉色呈灰绿色，光泽较低。

3、较厚的器皿底部有填砂痕迹，底釉呈蓝色，釉色不呈橙黄色。

4.酱料开口常见，底部有跳痕。

5、青花颜色呈灰色，有大量出口瓷器残留在国外。 颜色鲜艳，有的还有指甲一样的水印。

6、清代崇祯十年左右至顺治前十四年，都有以隶书体书写的碑刻。

款号有两行六字青花双圈款“大明崇祯年制”，也有不带双圈款。 刀上有崇祯某年所刻铭文。

7、有的盘、碗上有草书“福”字或楷书“福”字篆体。

清代顺治瓷器特点：

1、胎质、釉质较厚，釉色呈蓝色。

2. 在大多数器皿的边缘涂上一层浅酱色。

3、有的平底锅底部常有窑裂。

4、康熙时期流行的双圈足，在顺治器物中也有发现。

5、炉灶等用具均采用饼底制成。

6、铭文：官窑多有铭文“大清顺治年制”，两行六字楷书青花，有的铭文不规则。 大多数都有圆圈。

康熙瓷器特点：

1、部分器物为康熙朝独有，如观音尊、槌瓶、金钟杯、黎式碗、凤尾尊、马蹄尊等。后世有些不同。

2、瓶、碗、罐、盘等底部可见明显漩涡痕和黑色缺陷点。

3、青花料上有明显的水印指纹。

4、五彩瓷的色料周围有蛤孔，特别是从侧面看青毛。

5、瓶、罐等立体器物，器物内外壁釉色应一致。

6、笔筒有腰封般的感觉，其底部往往不是平齐的而是由内向外倾斜的。

7、除中后期官窑的圆形“泥鳅背”形外，碗、盘等碗的足壁及大部分民窑都有内、外纹。脚墙的外侧呈斜角且尖。 ，而且大部分脚部都有缺陷。

8. 图中大部分人脸都是倾斜且不正确的。 这就是陈老莲的人物画风格。 如果人物是正面且规则的，则应注意其他情况。 山水画中的山石多为南宋画院的“斧凿”画风。 到了后期才出现“麻皮”画法。

9、器物的双底足大多是外足高于内足。

10、凡是有两层平台的器具，其边角应极其笔直，给人硬角的感觉。 那些有圆角的以后要模仿。

11、碑文：早期的碑文有“康熙仁子中和堂志”、“康熙辛亥中和堂志”。 一般釉上彩、青花、釉里红、彩色瓷器上均写有“大清康熙年制”二行六字楷书字样。 楷书三行六字、篆书六字小品极为罕见。 珐琅器上有“康熙年制”四字楷书款。

12、“清”的写法有三种。 如果在头部正中横写一个点划的“青”字，则主要是民窑器。 每当框下一竖一横写上“清”字，就表示康熙后期、雍正初期。

13、民窑，特别是青花瓷器，常用树叶、香炉等标记以及“嘉”字、“福”字等文字的变体来代替标记。

雍正瓷器特点：

1、雍正器物仿明代永乐、宣德、成化器物，有牛头尊、贯儿瓶、四分瓶、灯笼瓶、如意二尊、陶兮、高圆——有脚枇杷尊等

2、雍正瓷器的一个共同特点是釉面有橘皮纹。

3、官窑、私窑的盘、碗均呈“泥鳅背”形，摸起来如糯米粉般细腻。

4、碗具有圈足深、底大的特点，部分直径与足径之比为2：1。

5、民窑瓶、杯、碗的底高、深、外。 鞋底无釉，有明显的涡纹。

6、仿永乐、宣德的青花有两个明显的特点：一是青料一笔一划，有冯永、宣德的小笔痕；二是青花釉色青花，有冯永、宣德的小笔痕。 二是用重料仿永乐宣德天然黑铁斑。

7、仿永乐甜白碗、盘等器物，底部全透明。

8、款式名称：青花、粉彩，采用“大清雍正年制”，楷书二行六字款。 彩器上有“雍正年制”四字篆书款，十分罕见。 四字楷书款识“雍正年制”或“雍正御制”，仅用于珐琅器。 四字篆书铭文“雍正年制”多用于仿钧、炉钧釉或茶粉。 精美的粉彩器或仿木纹釉器上有“大清雍正年制”六字篆书款。 框内凡是纵横写着“清”字的地方，似乎都属于雍正初期。

9、民窑多用香炉、灵芝、龙、凤、仙鹤、群花等。

乾隆瓷器特点：

1、乾隆时期的器物除部分仍沿袭康熙、雍正的风格外，有的器物有叠、画、镂、琉璃等相当于一件器物。

2、官民窑的釉面大多有橘皮纹，少数六字青花器的青料上可见非常明显的针孔感。

3、器物呈圆形，官窑祭祀的红、蓝器物呈泥鳅背状，有糯米粉的质感。 大多不再具有康熙时期的残缺牙形。

4、有的器物底部釉呈波浪状，特别是红绿底釉。

5、青花器皿呈淡雅的蓝色，果实、叶瓣常采用点绿法着色，故有深浅不同的层次感。 如果用涂抹法上色，可以看到与康熙青花相同的水印指纹。

6、豆青、仿哥、茶粉等琉璃器、琉璃胎的交集。 经常可见小锯齿状图案，特别是在民窑器物上。

7、铭文识别：多采用三行六字篆书铭文“大清乾隆年制”。 三行六字楷书款，多用在红器上。 白地红彩二行六字楷书款常见但罕见。 “乾隆年制”四字篆书、楷书也很少使用。 汉字一般用青花书写。 珐琅器或少数粉彩器上也有红色或蓝色的铭文。

嘉庆瓷器的特点：

1． 嘉庆基本上继承了乾隆瓷器的特点，出现了典型的帽筒，取代了以前的帽架。 鼻烟壶较以前流行，图案多为花卉、婴儿嬉戏和古代场景，还有少量清代服饰的仕女图。

2． 单色青釉器常有黑色缺陷，鸡脂黄器底釉有过于明显的波浪纹，仿制品甚至通体有疙瘩。

3． 嘉庆时期有仿明代的莲盘和永乐玉壶、春瓶。 最常见的是六合同春（刘同春）花瓶，都比较精致。 除少数保留乾隆层次感的青花图案外，无填色的双钩图案较为流行，且青花颜色较淡。

4、画山水瓷碗。 碗盘多以花卉、水果为图案，尤以瓜枝纹图案为佳，寓意瓜的吉祥。

5． 官窑粉彩壶的开光地上常刻有嘉庆定吉二年（嘉庆二年）所写的御诗《嘉铭》。

6． 铭文：一般采用“大清嘉庆年制”三行六字篆书铭文，以青花无框为主。 豆瓣绿釉粉彩器上多有红版，而吉兰描金特器则多有金版，有的还带有刻花图案。 民窑有六字篆书方篆款识，也有“嘉庆年制”四字款款和楷书款款。 堂名常为“行友恒堂”、“嘉荫堂之”、“知本堂”等。

道光瓷器特点：

1、陈设瓷虽然不少，但大多是古代传世的官窑和私窑的日常用瓷。

2、除少数特别精细的官窑器外，大部分官民窑器器体粗糙疏松，釉面呈块状釉，有明显的波浪纹。 除少数泥鳅背圆外，大部分底足粗糙。

3、图案除了传统的龙、凤、缠花外，逐渐失去了康雍的古雅味道。 他们还改变了乾隆、嘉庆传统的被子图案。 取而代之的是流行的斗鸡、嬉狗场面，清装仕女开始流行。 。

4、无与伦比的英雄人物画和金石博学的图案成为道光朝的特色。

5、一些仿官、仿哥、鱼子蓝釉制品，足部常有一层黑釉。

6、铭文：“大清道光年制”明清瓷器鉴定，以青花篆书六字三行为主。

咸丰瓷器特点：

1、由于战乱，官窑器物流通很少，但制作相对正规、精致，釉色洁净；

2、官窑青花色泽纯正、鲜艳，而民窑青花有少数颜色纯正，大多呈青灰色，釉层薄，具有青花的特点。波浪釉时代；

3、民间窑器中流行刀马人物、八宝图案、帝王少爷以及各种吉祥纹饰。 人物大多僵硬，特别是脸上的鼻骨高、直、凸、勾，是这一时期的典型特征；

4、铭文开始多用擦书写明清瓷器鉴定，有侧边字体，有写刻“成化年制”的仿古式，也有满文、蒙古文。

同治瓷器的特点

1、青花颜色呈蓝灰色，夹杂少量翠绿色。 民窑青花呈青灰色、青黑色、青紫色，有漂浮感；

2. The are used with , , and other and plant and the "xi", "bogu", " ", " one " and "rank". The of kiln and "Tihe hall" are also , and folk kiln The law is and ;

3. The of daily-use and , and large , large , hat tubes, jars, jars, pots, etc. were used in large ;

4. ware is in red- , and folk kilns often use four- or six- in seal .

of

1. The is pure, the glaze color is white, and the of and kiln is to that of and ;

2. The blue and white from kilns are green with a hint of , and clean, while the blue and white from kilns are gray-green, blue-, and a few have ocean blue ();

3. The is still flat , and the new , the style is fresh and , such as ink and wash , light color, , etc., all have the of the times;

4. The of kilns are more and lack , while the "" wares and other kiln wares are still very ;

5. The of in folk kilns , such as , hat tubes, large , etc.

of Qing

1. The of in the Qing is rich in , with both a style and .

2. The shape of Qing

the reign of and , it was , plump, and ; the reign of , it was and ; the reign of , it was ; and after and , it was and .

3. The and ware are of , while the round ware can be thick or thin. the , the fetus was heavy and hard and fine in . the , the fetus was light, thin, moist, and white. After , the was thick and bulky, with a rough . The and neck joint marks on from the Qing are rare. In the Ming , flint-red spots often on parts of the , which had in the Qing .

4. The glaze is not as as the plump ones of the Ming . The glaze is thin and the color is white. the and , the glaze was and , and the body glaze was . The glaze was blue-white, pink-white, sauce-white, hard and green, and other . The fine of the were shiny and moist, with many peel . The ones the were flat and green, while those after the were not flat and had waves. In the late Qing , the glaze was thin and the was loose and not .

5. The is by the of the same , folk kiln , and , and the is bold and . kiln tend to have , , and rigid and . In the early , the and trees were with axes and with . The were and , and the soft were using the . The in the late-stage have dull faces and noses. The of the in this are , those with heads and large , and , and those with , with lion heads and more hair. , the 's legs are , and the two legs have a three- . The body is thick and . It is with four or five claws, like feet.

6. In the Qing , was by art, and of on . For , on and some , you can often see and , , boats, and dogs.

7. The eight of the Qing are , , , lids, , pots, fish and .

8. Large and early have sand . the and , foot were more . There are - , , two-layer table , lying feet, loach-back- feet, etc.

9. Most of the kilns in to the 's year, while the folk kilns have the of the , words, money and , etc. There are many kinds of , , blue and white, red glaze, gold color, color, etc., all of which are and seal . the reign of , there were more and less seal . the reign of , both and seal were used . After the reign, there were more seal and less . In the late , and , most of them were in , with a or box the . The on folk kilns are often and the fonts are .

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