汝窑工艺早已失传。 20世纪50年代，河南有组织地研究仿制汝瓷产品，并取得了成功。 改革开放后，由于收藏热潮兴起，河南等地的一些私窑也仿制汝瓷做旧，冒充宋汝瓷迷惑人。 欲知真正的“宋汝”，必须亲眼目睹真品，捧在手上，牢记其造型、纹理、釉色、图案等工艺特征，体会手上的重量和温度。 。 只有记住真实，才能识别虚假。 一般来说，识别可以分为以下三个步骤。

看看形状。 看看《宋儒》里有没有这种形状的东西。 如果釉面质感等工艺与“宋汝”相同，那么此物就是新发现的宋汝新造型。 但如今，大多是造假者，为了迎合收藏家的愿望，制造出一些形状怪异的“汝瓷”； 有的还模仿早已出版的知名器物的形状，然后咬咬牙创造出“真理”。 。

其次，看质地。 用手指轻弹它。 如果声音沉闷、手感不对、轻重、指甲痕太白或太脏、釉面有人为伤痕或油渍，都要警惕。 旧的东西不一定脏。 “宋汝”工艺精湛，“浆”天然。 釉面常出现未熔的玛瑙颗粒； 体色黄灰色，不浓密，质软。 “宋汝”瓷器表面光滑，自然不刺眼。 如果釉面不刺眼，但感觉发涩或有刺鼻的气味，就要警惕了。 当代仿制品一般胎体较薄、较硬，敲击声较高，无自然包浆。

看气泡三遍。 “宋儒”用柴火烧制，用匣钵装窑。 火力渐进，停火后保温良好。 碗内冷却缓慢，小气泡有机会聚集成大气泡，因此气泡稀疏，“少如晨星”。 新仿多采用电炉或煤气炉烧制，气泡现象与宋汝瓷不同。 气泡可能很密或看不见，或者气泡可能很大且数量很多。

如何辨别瓷器的年代

1.用水冲洗器具。 如果高锰酸钾用量过多，水会变成紫色。 有时用手指沾点水摸一下，手指就会被染成紫褐色。

2、顺着太阳光线，用十倍以上的放大镜检查瓷器表面的釉层。 老瓷器表面的磨损纵横交错，粗细深浅不一。 新瓷器上不存在这种现象。 有的伪造者用砂纸打磨，纹路、方向、力度都相差无几。

3、老瓷器自然脱釉是由于釉面结合不良或时间过长造成的。 剥落的釉料周围的区域可以再次剥落。 新瓷器的脱釉是冲出来的，脱釉周围的接缝还是很严密的。

4、用大头针撬出釉中的收缩或爆裂的气泡，用放大镜观察氧化程度。

5、经过氢氟酸处理的瓷器，在高倍放大镜下可见无数被酸腐蚀的小孔。

6、清代中期之前的瓷器由于粘土的缘故，非常重（即重）。 清中期以后，包括现在的新瓷器，质地疏松。 有的瓷器虽然厚重，但拿在手上却轻盈、通风。

传统的陶瓷鉴定方法多采用目视、手摸、耳听等感官手段从纹饰、造型、釉色、胎体、风格等方面对陶瓷进行识别和判断。 近年来，许多科学技术检测方法被应用于古陶瓷的鉴定中。 仪器用于分析古陶瓷的色釉和胎体成分，测试烧成温度和烧成气氛。 目前，热释光技术被普遍认可，是唯一能够提供年代鉴定的相对科学的方法。

如何鉴别元青花瓷器

50多年前，人们对元代青花瓷知之甚少。 由于美国学者波普博士以英国大卫基金会收藏的“至正十一年”青花龙纹象耳瓶（原北京知化寺收藏）为依据，将其与中国的阿特寺进行了比较。伊朗和土耳其伊斯坦布尔博物馆。 直到两篇元代青花瓷研究报告发表后，才引起广泛关注。 近30年来，随着国内外研究和收藏元青花瓷器的热潮不断升温，其市场价格已今非昔比，动不动就卖到上千万元。元。 后来，国内一些古陶瓷领域的专家提出，应将青花瓷定为中国的“国瓷”，以取代世界普遍接受的“青瓷”的“国瓷”地位。 与此同时，当代景德镇瓷器制造业对仿元青花的热衷日益浓厚。 元青花的各种仿制品不断问世，原来的低端产品逐渐发展为高端仿制品。

鉴别高仿品确实有一定难度，必要时必须借助现代高科技手段来辅助鉴别。 不过，对于一般的仿品，只要精通古陶瓷工艺知识，就可以做出明确的判断。 凡是具有以下特征之一的人，必定是现代模仿者。

1、瓷体太白、太薄或太致密。

景德镇生产的元代青花瓷器质地与宋代青花瓷相似，只是氧化铝含量比后者高1.5%左右。 它含有微量的铁，看起来呈白色和灰色。 元代青花瓷原料加工过程中，除粗加工时采用水磨进行粉​​碎外，其余均为手工操作。 与球磨机和真空磨机加工的现代材料相比，细度和密度有显着差异。 一般为了降低成本，中低端仿制品都是采用机械加工的原材料生产的。 他们的轮胎质量要么太白，要么太细，要么太密。

2、鞋底、脚部外露部分人工涂装或喷涂氧化铁锈色。

一般认为元青花瓷器的裸露部分有“火石红”现象，并以此作为鉴别标准。 事实上，情况并非如此。 “火石红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上，相当一部分古代真品不存在“火石红”现象。 大量实验证明，“火石红”现象的出现需要两个基本条件。 一是坯体中含有一定量的游离铁，二是坯体入窑时含有足够的水分。 只有这样，在窑内着火、升温初期，随着坯体中的水分迅速蒸发，游离铁被带到坯体表面，形成“火石红”。 一般来说，第一个条件属于内部因素，元青花瓷器普遍具备；而第二个条件则属于外部因素，并不是元青花瓷器烧制前的必要条件。 有的器物在烧制前已经“干燥”，甚至装窑时使用的“垫饼”也不再含有水分。 如果是这样的话，被烧毁的物体表面很少出现“火石红”现象。 由于低端仿制品的坯体不含游离铁，因此仿制品采用涂抹或喷涂氧化锈的方法使假货以假乱真的。 事实上，他们正试图掩盖假货。 它们与真正的“火石红”、“糊米碱”有明显的区别。 了解你的知识。 读者一看便知。

3、内壁光滑，无纹路。

元代器物多采用手工拉丝或冲裁成型工艺，瓶、罐等器物内壁常流有明显的指纹和漩涡纹。 如果器物内壁没有发现指纹或漩涡纹，则为采用现代注浆技术生产的低档仿制品。 如果我们仔细观察这类器物的内底，我们还会发现内底有一个凹下去的“灌浆痕”。 如果是有两个耳朵的物体，耳朵往往是用空心灌浆制成的，下面隐藏的地方有通风孔。 注浆成型工艺是民国中期以后从欧洲传入我国的，20世纪50年代以后才广泛应用于工艺瓷的生产。 曾有读者将唐代以后出现的《中国陶瓷史》中提到的“灌浆”器皿误认为是“灌浆”器皿。 这种理解是错误的。

4、内壁有修刀痕。

了解景德镇陶瓷生产工艺的人都知道，修坯的刀有两种。 一类称为“条刀”，用于修整器物内壁； 另一种称为“班刀”，用于修整器物的外壁。 还有脚圈。 “板刀”的出现至少已有2000多年的历史，而“跳刀”则在清朝康熙年间才出现。 也就是说，康熙之前的瓷器只修了外壁，没有修内壁。 康熙中期以后的瓷器开始修复内壁。 有些模仿者不明白这一点，只是根据目录制作产品，常常对内壁进行多余的改动。

5、线状刀痕均匀、细密者。

明朝以前，修边刀是由铁匠锻造，然后用磨刀石打磨的。 欧洲工业革命后，钢锉传入我国。 景德镇的陶瓷工匠很快发现用钢锉制成的刀比磨刀更优越。 钢锉加工刀具的切削刃是锯齿状的。 用它来修复毛坯既省工、省力又耐用。 于是，这种加工刀具的方法在清朝康熙年间迅速流行起来，并一直流传至今。 与此同时，景德镇的陶瓷工匠还发明了各种形状的条刀。 用这种工具修整的瓷坯会留下均匀、细腻的线状刀痕。

6、釉色太白。

俗话说：“衣穿骨正”。 这里的“衣”是指瓷器的釉料，“骨”是指瓷器的胎体。 元代青花瓷的釉色呈白色，略带青色，尤其是早期产品的釉色与宋代青花瓷基本相同。 这种透明釉的颜色往往与轮胎的质量有关。 烧成过程中，胎中的铁元素在高温作用下会扩散到釉中。 再加上窑中的还原气氛，使成品釉显得明亮。 地面是绿色和白色的。 大多数仿制品的胎体含铁量不足，釉色青色不足。

7、釉面光滑平整或釉质薄。

瓷器釉面的光滑程度与施釉方法有直接关系。 由于元代青花瓷器采用浸釉、浇釉、刷釉等工艺，釉面看起来肥厚厚实，但缺乏光滑感。 尤其是采用浇釉、刷釉工艺的大型器物，釉面上常留下“泪痕”、“刷痕”。 清代以后，景德镇普遍采用吹釉法施釉。 釉面平整度较前朝有很大提高。 现代采用电动空压机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。 釉面太光滑、太平、太薄者，均为现代吹釉产品。

8、青花中的铁元素浮于釉面

古代使用的“苏波尼青”是一种天然矿物质，其主要成分是氧化钴和少量氧化铁。 铁和钴相互熔合并且分布均匀。 在高温作用下，“亚声绿”中的铁氧化物会在硅酸盐液态下相互聚集，形成黑斑。 它们通常不会漂浮到釉料表面并形成所谓的晶体。 在显微镜下观察，多呈沉于釉下的不规则酱褐色斑点。 现代仿制品大多只是简单地在国产青花制品中添加氧化铁粉，没有经过高温锻烧，因此氧化铁无法均匀地熔入氧化钴中。 在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉面形成晶体。 在显微镜下观察时，大多数呈渣状斑点。

9、蓝白颜色太暗或太亮。

与“苏博尼绿”相比，国产绿色材料铁含量较低，锰含量明显较高。 前者是后者的60-300倍。 如果不能有效去除国产青料中的锰而简单地添加铁，青花的颜色就会呈现灰色。 化学工业中的氧化钴如果直接用作绿色材料（俗称“洋红色”），其颜色会显得过于鲜艳。

10、彩绘图案有瑕疵。

观察模式是识别的基础。 一般来说，仿制品的图案与正品非常接近，否则就不能称为“仿制品”。 通常需要仔细观察才能发现缺陷。

11、器物造型与时代或工艺特点不相符。

这里有两种情况。 一是造假者追求新奇，让收藏者摸不着头脑。 俗话说：物以稀为贵。 如果是最近才曝光的“无与伦比的产品”，那就是一个很大的“失误”。 另一种是模仿者做得不够。 他们往往野心大于实力，并且有意无意地犯错误。

12、器物的边缘、足部有生硬或过于规则的线条。

现代机械加工的瓷器原料的可塑性普遍不如元代手工制备的原料。 就陶瓷成型工艺而言，近代景德镇流行的一句话是：三分之三用于绘制，七分之一用于修整。 这意味着器物的形状主要是由修理工的刀来塑造的。 元代的工艺则恰恰相反，七分描画，三分修边。 有人认为这是一个技术问题，但事实上并非如此。 主要原因是现代泥浆的可塑性不如以前了。 由于元代的泥可以拉得很薄，所以器皿的上部和内部根本不需要修整。 只有下半部和圈足需要简单修整。 因此，元代器物的口沿、颈部线条流畅，造型圆润，无刀痕。 现代仿制品的粗制图很厚，不仅上部，而且内壁也必须修复。 因此线条生硬、规整、刀痕十足。

13.该物体的体积与重量的比例显然是非同寻常的。

如果器具太轻或太重，就会出现问题。 如果器物太轻，则常采用“注浆”成型工艺。 器壁采用手工拉拔成型工艺，上薄下厚。 前者的顶部和底部厚度相同。 如果器物口沿的厚度合适，则下半部会显得较薄，一般不易察觉，只能通过掂量来感觉。 那些太重的往往是由于泥浆的可塑性不好。 可塑性差的泥料会使毛坯成型困难。 如果它很薄，设备的形状就会不准确。 如果厚的话，重量就会超标。 无论仿制品的壁厚和正品的类型如何，都会显得比正品重，因为仿轮胎材料的密度一般比正品高。

14、成型工艺不符合时代特征。

前面提到的“注浆”只是成型工艺之一。 笔者曾经见过一张蓝白条纹的桌子，它是用空白的木板粘起来的。 景德镇称之为“镶嵌作品”。 仅凭青花装饰，收藏家就说它是元代真品。 如果真是这样的话，那就是国宝了。 遗憾的是，元代并没有“镶工”这样的造型工艺。 直到清代景德镇才采用“镶嵌工”工艺。

15. 垫烧工艺的特性不匹配。

目前景德镇普遍采用石油液化气窑炉烧制瓷器。 为了防止物体粘附在碳化硅棚板上，应在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。 仔细观察器物的足圈。 如果将以上两种材料粘在上面并且非常坚固，那一定是现代的仿制品。 不仅元青花如此，明清瓷器亦如此。 古代根本不使用石英砂和氧化铝粉作为垫层材料。

16. 表面有明显的旧作痕迹。

想要让仿制品在市场上脱颖而出，就离不开“做旧”工艺。 人类劳动的古老痕迹与古陶瓷的自然面貌有着本质的区别。 关于这一点，作者已经写过另外一篇文章了，这里不再赘述。

17、采用X射线荧光检测，指示元素超标。

陶瓷釉面的亮度会随着时间的推移而逐渐减弱，这是由于釉质本身的“失透”所致。 为了降低仿釉的亮度，在釉中添加锌、锆、钛等氧化物作为消光剂，是现代仿制者常用的方法之一。 X射线荧光分析可无损检测胎体和釉料中各种元素的含量。 如果以上要素之一超标，则为现代仿制品。

18、采用光谱分析，釉质老化系数在0.10以下。

随着时间的推移，珐琅质本身会发生“失透”，也称为老化。 老化系数低于0.10的一定是现代仿制品。

上述18项只是现代仿制品中常见的问题。 很可能会漏掉一个，很难全面。 作者只是想澄清一个事实。 只有了解陶瓷工艺发展史的人，才能在鉴定实践中敏锐地察觉现代仿制品的细微缺陷，从而永远立于不败之地。 实践证明，陶瓷鉴定是可以理解或解释的。 辨别真假有时很容易，有时却很困难。 一般来说，假的比真更容易看出。 在看待虚假的时候，只要抓住一点，就能得出明确的结论； 看真相时，需要谨慎、全面，尽力把握每一个细节，消除一切可能的疑虑，才能得出肯定的结论。

羊毛瓷的鉴别方法

毛瓷是经过多位陶瓷大师精心烧制的主席专用瓷。 毛瓷有四大特点：白如玉、明如镜、薄如纸、声如声。 另外，毛瓷是伟大的毛主席使用过的瓷器。 其中包含有关这位伟人的信息。 加之数量稀少，具有极高的收藏价值。 今天小编就给大家介绍一下毛瓷的鉴别方法。

如何鉴别“毛瓷”的真伪？ 根据当年参与“毛瓷”研制的专家提供的资料，我们将鉴别真假“毛瓷”的方法总结为以下几个方面：

1、从瓷器的种类和用途来鉴别。 据目前掌握的资料显示，“毛瓷”的主要用途是解决毛主席膳食的保温和清洁问题，另外还有少量毛主席的学习用具。 因此，当时开发的“7501瓷器”主要有盘、碗、勺、壶、茶壶、茶杯等，均配有非常严密的盖子。 学习用具有烟灰缸、笔筒、洗笔器等。由于毛主席晚年不喝酒，所以没有饮酒用具。 除上述器皿外，目前市场上流通的“毛瓷”还包括酒杯、酒壶和无盖大碗等。 这些瓷器基本上可以断定是赝品。 此外，还有一些与餐饮、学习用具无关的装饰用瓷，如花瓶、水仙盆等，绝对不是“7501瓷”。

2.基于识别的识别。 “7501瓷器”上始终以非常工整的篆书两行四字刻着“景德镇制造”，没有其他的铭文形式。 如果发现楷书的标记，就可以断定是赝品。 还有一种型号名为“中南海陶瓷研究所制造”，与“毛瓷”无关。 即使发现篆书的“景德镇制造”字样，也要仔细辨别。 真正的“毛瓷”铭文是名匠用小笔书写的。 字体端庄工整，透着一种儒雅之气。 仿字体往往写得生硬、做作。 只要仔细辨认，不难发现破绽。

3、从胎体的光滑度、白度、透明度来鉴别。 “7501瓷”是产自江西抚州的非常稀有的优质高岭土。 这种高岭土如今非常罕见。 用这种原料烧成的瓷器呈半薄胎状，晶莹剔透，温润如玉。 ，洁白无瑕； 逆光观察，墙壁非常均匀且半透明； 用手指敲击，声音清脆悦耳。 近年来，不可能找到如此优质的原料进行仿制，因此釉面显得粗糙，表面常有浓淡不均或瑕疵。 敲击时的声音有些沉闷，甚至在光线下看也能发现该装置。 壁厚不均匀的现象。

4、根据绘画技法进行鉴别。 参与《7501瓷》绘画的有王锡良、张謇、张松茂、王桂英、刘平等世界各地著名瓷画大师。 而且，每位大师在作画时，都只画自己最擅长的部分，比如王锡良、戴荣华画的花枝，刘平、徐亚峰画的花的洋红点，等等。舒惠娟等人画的是张謇、王桂英等人。 因此，整幅瓷画粉嫩细腻，生动自然，枝花融为一体。 如果你仔细欣赏的话，你是找不到任何破绽的。 仿“毛瓷”色泽不鲜艳，枝干缺乏连贯的意境。 有时会出现画面中断、色彩异常等情况。 虽然有些仿制品不惜使用好的着色剂，但“7501瓷”中花朵的红色采用了以金色为着色剂的特殊颜料，很难找到，而且价格昂贵。 造假者永远不会获利。 他愿意做这么大的投入，所以无论是梅花还是桃花，都显得平淡无奇，毫无生气。 只要和真品的目录对比一下，真品就很清楚了。

5、从烧成过程上鉴别。 “7501瓷”入窑后，被置于特制匣钵中，在火上烧制。 瓷胎的烧成温度必须达到1400℃。 高温烧成的瓷体是完全瓷质的，其光滑度、硬度和白度都能达到很高的水平。 现代仿品均在无箱气窑中烧制，温度达不到1400℃。 而且加热速度、水蒸气蒸发、有机物溢出等方面都与真正的“发瓷”有较大差异，所以不可能有真正的“发瓷”的质感，画质和色彩也无法做到。相同。 互补效应。 尤为明显的是，釉上彩水点梅花器在胎体烧成后，在瓷胎上绘有花朵，然后入窑二次烧成。 在选择瓷坯成品时，如果瓷坯上存在厚薄不均或其他缺陷，就无法绘制花卉图案，无法成为成品。 因此，凡是发现瓷体有缺陷的釉上彩瓷器，都可以视为赝品。

如何鉴别马家窑彩陶

如何识别马家窑彩陶，马家窑文化是约公元前3300年至公元前2100年存在于甘肃西部和青海东部的新石器时代文化。 她创造了辉煌的彩陶文化，达到了世界古代彩陶历史的巅峰。 。 由于这些遗址和文物于1923年在甘肃省临洮县马家窑村首次发现，故命名为马家窑文化。 它们实际上是马家窑彩陶文化遗址。 那么马家窑彩陶的鉴别方法是什么呢？

一、天然草根模式识别

草根图案常见于彩陶上。 这是因为彩陶与各种植物的茎、根常年共存于地下。 年复一年，草根生长的痕迹在彩陶表面留下纹理，而且渗透得很深，给人一种印在表面的感觉。 有的草根已深入胎儿内部，破坏了彩陶的色泽和质感。

锻造草根图案，先在设备表面锻造一层土质皮壳如何鉴别宋代哥窑瓷器?，然后手工压印草根图案，这样就没有深入底胎的感觉，而是浮在皮壳之上。 如果用水反复冲洗，草根图案会随着假皮壳的溶解而脱落。 正品的草根图案需要数千年的时间才能形成，并且很难去除。 一些造假者还将假冒产品埋在草地上。 使用一段时间后，设备表面会出现草根的痕迹。 但与正品相比，显得浅薄轻薄，不具备凹印的实力。 因此，鉴别这种纹理的标准是要穿透木材的三分之三，就好像里面是凹版印刷的一样。 当然，也有一些寿命短、草根纹较浅的彩陶。 这些大多是后期形成的，所占比例很小。 另外，在识别此类草根图案时，应注意其地方特色以及其埋藏的地理环境中是否存在草根生长环境。 这直接决定了彩陶的哪个部位会出现草根纹或者形成草根纹的数量。

二、胎儿质量鉴定

早期，由于手工制作或制轮速度慢的限制，胎的厚薄不均（敷、揉、泥条制、轮制），器物形状往往不规则，有歪斜的。嘴巴和左右腹部鼓起。 、内凹变形或整体外倾现象，内胎常有轮迹和手工打盘痕迹，外胎光滑半透明。 另外如何鉴别宋代哥窑瓷器?，经过数千年的埋藏在地下，陶器中的许多化学物质已经被其他物质吸收，使得胎体显得疏松、轻盈、透气。 另外，这种现象与原始烧柴有直接关系。

假新轮胎给人的第一印象是胎质光滑坚硬，陶瓷密度高，外观整齐规整。 就体重而言，它比真实的东西重，并且其中有高速车轮留下的痕迹。 其次，表面上有一个伪装的白色粉状或泥泞的地壳。 总体迹象没有显示数千年的替代。 它们主要是现代高速车轮，煤火和电动高温技术的产品。 尽管它们是真实的，但在仔细识别后，我们仍然会发现其缺陷。

第三，鉴定白色粉状碱性地壳

白色粉状碱性外壳在彩绘陶器上的出现主要是由于陶器被埋在含有严重碱性和酸性化学物质的地面中。 形成了一千多年的时间，腐蚀从外部和内部开始。 重复清洁后将重新出现。 只有反复用锋利的仪器刮擦，然后用盐酸和唾液清洁才能达到令人满意的去除效果。

那些伪造这样的皮革贝壳的人经常使用二硫酸，尿素，化肥或醋作为农药中含有碱性的强大物质，然后将其与水混合。 浸泡了很多天后，会出现类似的皮肤贝壳，但是有刺。 它闻起来像鼻子的气味，但是真正的产品包含地面和潮湿引起的地面气味，这不是令人反感的。 此外，如果您选择一个具有强碱性含量的潮湿区域并掩埋假冒产品，那么多天后将出现白色粉状外壳。 两种类型的伪造方法都是短暂的，腐蚀是浅的，将在稍微清洁的情况下去除。

第四，识别合成皮革贝壳（通常称为Rust）

由地下水分形成的泥土，土壤和沙子中含有碱的物质被合成并侵蚀到油漆的陶器上，导致颗粒状的外壳出现在油漆的陶器的表面上。 由于长时间的时间和深层腐蚀，很难清洁。 只有用酸和水反复将其除去，才能看到底层和颜色。 不这样做会损害外部绘画的颜色和图案。

为了锻造这种皮革外壳，通常用一点水稀释木胶和乳胶以形成泥浆。 外部用不规则的刷子刷，并且内部通常被灌浆以装饰表面。 这种类型也分为两种类型，即返回窑的类型以及不返回窑炉的类型。 所谓的返回窑炉意味着在加工颜色和皮肤后，将其返回到高温窑进行射击。 这样，背面的颜色和皮肤是坚固的，难以清除。 不回到窑炉意味着它没有在高温窑中进行处理，并且皮肤和颜色易于去除。

识别这种伪造也不困难。 首先，您需要知道，木胶和乳胶将被高温吸收或融化。 仅保留混合的沙子和土壤材料，但是由于它们没有腐蚀性，因此在洗涤两次或三次后将很容易掉落。 一口气可以用盐酸和水清洁。 可以通过热水洗涤而无需返回窑炉来将其取出。

第五，颜色识别

草根图案，白色的粉状或黄土泥浆在表面和真实容器的颜色上被腐蚀并剥落。 这也是因为黄土高原具有干燥的气候，更好的自然保护条件和减少侵蚀。 但是，陶器的颜色经历了数千年的替代品，并且具有过时的感觉，并且可以看到颜色像毛孔和斑点一样掉落。 此外，正版产品经常使用具有强吸附特性的矿物色素，颜色的损失将导致基础掉落。

新颜色的第一个印象是它们是明亮的，并且自然脱落很少见。 也可以手动抛光表面以创建脱落现象以使其看起来旧，但大多数是由整个身体制成的，它像涂有油漆的墙一样均匀而僵硬，缺乏真正的自然脱落现象文章。 在涂有一些颜色然后在窑中高温下射击后，油漆将不容易掉落。 但是，可以通过使用盐酸和水去除此问题。 通过一些分析，新的颜色和假外观看起来会变得多么不自然。 也有一些绘画未返回窑炉进行治疗，颜色主要由植物色素制成，但是它们在暴露于热水时很容易溶解并掉落。 还有一些使用矿物质颜料的人，但没有返回窑炉进行高温治疗，并且在重复洗涤后会在大面积掉落。 或完成消融。

从上述方面，我们分析了绘制陶器识别的外观特征。 但是，在实际操作中，可能同时存在多种现象，并且互锁。 识别时，我们应逐层分析它们，而不是坚持一个点。 并区分真实性。

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